Музей и арт-рынок. Оживленные дискуссии в Эрмитажном театре.

Дата публикации: 01.11.2006 Источник: Антик.Инфо #45 Автор: Наталия Казакова

Добавить отзыв

╚Музей и артрынок╩ ≈ так назывался Международный симпозиум по проблемам современного искусства, проходивший в Санкт-Петербурге с 14 по 16 сентября. Три дня в Государственном Эрмитаже шли оживленные дискуссии между директорами крупнейших музеев, фондов и галерей мира, кураторами биеннале и аукционистами одного из самых старых аукционных домов мира ≈ дома Christie▓s.

Именно благодаря поддержке этого аукционного дома, а также генеральных консульств Великобритании и США и состоялось мероприятие, а организовали его Эрмитаж, Институт Про Арте, Общество британских друзей Эрмитажа и Французский институт в Санкт-Петербурге.

Такое представительное профессиональное сообщество не часто собирается в Северной столице. Темы заседаний звучали как манифесты: ╚Как открыть новое имя в современном искусстве?╩, ╚Творчество или бизнес╩, ╚Цены на аукционе и их влияние на репутацию художника╩. Недаром еще на пресс-конференции, посвященной открытию симпозиума, директор Эрмитажа Михаил Пиотровский сравнил современный арт-рынок с ╚чистилищем, через которое неизбежно проходит любое произведение искусства, прежде чем попасть в музей╩. А в контексте последних событий, после пропажи из фондов музея 221 экспоната и массированной атаки журналистов, зачастую беспочвенно обвинявших музейных работников в преступном сговоре с представителями антикварного рынка, доклады участников симпозиума были как никогда актуальны.

Выступавшие обсуждали роль музеев в официальном признании художников, проблемы корпоративного коллекционирования произведений современного искусства, тактику и стратегию российских галерей. Своим опытом проведения выставок поделился директор Королевской академии искусств в Лондоне Норман Розенталь. О формировании аукционами репутации художника говорили Эми Капеллаццо, директор международного отдела послевоенного и современного искусства Christie▓s, и Кэтрин Бартон, специалист этого отдела.

Главным героем второго дня заседаний стал куратор Венецианской биеннале Роберт Сторр. Он рассказывал об открытии новых имен из Восточной Европы и говорил о роли Венецианской и других биеннале в мировом художественном процессе: ╚На первичном рынке действуют агенты, а галереи, аукционы и музеи подключаются на вторичном рынке. Хотя расстояние между первичным и вторичным рынком стремительно сокращается. И биеннале играют в этом процессе очень важную роль. В Америке есть выражение "деньги говорят". К этому можно относиться по-разному, но этим нельзя пренебрегать: организации выставок и продвижение художников стоят немалых средств╩.

Участники заключительной дискуссии обсуждали современную российскую музейную политику, которая, к сожалению, строится на противопоставлении традиционного академического и со-временного искусства. Эту тему в своем докладе еще в первый день работы симпозиума поднял Андрей Ерофеев, руководитель сектора новейших течений и коллекций современного искусства Государственной Третьяковской галереи. Главная мысль его выступления заключалась в том, что музеи самоустраняются из процесса определения ╚первых лиц╩ современного российского искусства, они отдают на откуп не всегда подготовленной публике решать, кто будет представлять Россию на мировом арт-рынке. И это вместо того, чтобы грамотно расставить акценты ≈ создать в своих стенах персональные залы лучших мастеров.

Представители Christie's: Кэтрин Бартон и Эми Капеллаццо [увеличить (32k)]

Эрмитаж попытался опровергнуть данное утверждение, представив гостям проект ╚Новый Эрмитаж╩, в рамках которого в чердачном пространстве Зимнего дворца была организована выставка фотографии Юрия Молодковца ╚Витрувий и сыновья╩. Автором музыкального сопровождения экспозиции выступил Евгений Федоров (Tequilajazz). Но вернисаж стал еще одним исключением, только подтвердившим правило. Как и еще одна завуалированная цель симпозиума ≈ помочь Эрмитажу в создании собственной коллекции современного искусства, которая разместится в Восточном крыле Главного Штаба после завершения реконструкции в 2014-м году.

И все-таки для российских участников главная ценность меро-приятия состояла в возможности публично обсудить свои действия, назвать и осмыслить побудительные мотивы и стратегию своей работы, услышать, как и каким языком говорит об этом мировое артсообщество.

Да, российскому арт-рынку еще только предстоит влиться в мировой. По мнению все того же Роберта Сторра, вхождение локальных рынков в мировой арт-рынок специалисты сейчас наблюдают и в Азии, в частности, в Китае. Но если в Шанхае только в этом году открылось 50 новых галерей современного китайского искусства, то в Санкт-Петербурге, для сравнения, за 10 лет ≈ не более пяти.

Об этом, кстати, в эксклюзивном интервью журналу ╚Антик.Инфо╩ говорила и Кэтрин Бартон, представитель лондонского отделения дома Christie▓s.

≈ Кэтрин, как Вы оцениваете сегодняшний арт-рынок в России?
≈ Первое слово, которое приходит на ум, чтобы охарактеризовать современный российский рынок, ≈ вибрация.
Рынок еще только формируется. Но уже сейчас его можно разделить на московский и петербургский как по энергетике, которая заставляет творить художников, так и по экономической составляющей. Московский, несомненно, более развит, здесь собрано больше средств и больше галерей, они открываются каждый год. В то же время петербургский изначально несет в себе черты европейского рынка, он монолитен. И мне как специалисту в течение ближайших 10 лет будет интересно наблюдать разное развитие сразу двух рынков внутри одного.

≈ Кто из современных русских художников известен на Западе, работы кого из них могли бы с успехом продаваться на аукционах?
≈ Русские художники уже появились на мировом рынке, но их еще рано выставлять на аукцион. Исключение составляют лишь инсталляции Ильи Кабакова, которые, кстати, технически очень сложно продавать из-за их громоздкости. Я думаю, что современному русскому искусству нужно еще немного окрепнуть. Нужно, чтобы его узнали на Западе. Художникам и галеристам, их представляющим, как воздух необходимо участие в международных биеннале и на выставках-ярмарках, таких как Armory show в Нью-Йорке и Арт-Базель. Сейчас я отмечаю недостаточную активность российских арт-дилеров в Европе. Молодому художнику необходимо выставляться в Лондоне, Нью-Йорке и Цюрихе ≈ это настолько насыщенные коллекционерами и художественными событиями города, что если художник достоин, то он обязательно будет отмечен.
Русским художникам нужно, на мой взгляд, больше путешествовать по миру. Ведь не случайно в начале ХХ века в Европе прежде всего стали известны имена ╚русских французов╩ ≈ Бакста, Бенуа, Добужинского, Ремизова и других.
Для Запада Россия до сих пор остается страной, которую нелегко понять. Хотя интерес к ней огромен. Многие западные галеристы и дилеры говорили мне, что с нетерпением ждут московского Антикварного Салона, они хотят приехать.
На аукционах живописи Россия традиционно представлена искусством XIX века, работы русских художников этого периода хорошо известны и всегда успешно продаются. Но послевоенное и современное искусство, бывшее в Советском Союзе на полулегальном положении, нам почти не известно. Может быть, это и хорошо. Есть возможность пересмотреть историю и открыть для себя что-то новое.

≈ Ходят слухи, что аукционный дом Sotheby▓s собирается открыть в Москве свое отделение. Будет ли Christie▓s бороться за российский рынок и если да, то как?
≈ Об открытии в Москве офиса Christie▓s речи пока не идет. Однако мы заинтересованы в налаживании диалога с российскими коллекционерами и дилерами. Мы хотим показать им то, чем занимаемся, ведь русские коллекционеры стали неотъемлемой частью интернационального сообщества собирателей искусства. И их присутствие на наших крупнейших аукционах в Нью-Йорке и Лондоне ≈ лучшее тому доказательство.
Этой осенью Christie▓s планирует провести в России два важных мероприятия. Во-первых, мы привезем в Москву шедевр кисти Пабло Пикассо ╚голубого╩ периода ╚Портрет Анхеля де Сото╩. Он принадлежит частной коллекции Эндрю Ллойда Уэббера и будет продан на аукционе ╚Импрессионисты и мастера ХХ века╩ 8 ноября в Нью-Йорке. Эстимейт картины очень высок, она оценивается в $40 000 000√60 000 000. В рамках предаукционной выставки портрет будет выставлен 19 и 20 октября в историческом особняке П.П. Смирнова на Тверском бульваре.
Приезд в Москву работы Пикассо ╚голубого╩ периода важен еще и потому, что именно Пабло Пикассо оказался чуть ли не единственным представителем западного искусства ХХ века, которого признавали в СССР (очевидно, за его членство в компартии. ≈ Прим. автора), и ваша публика знакома с его творчеством. Кроме того, в российских музеях (Эрмитаже и ГМИИ им. Пушкина. ≈ Прим. автора) выставлены пять других работ ╚голубого╩ периода творчества мастера.
Во-вторых, в середине ноября Christie▓s в самарской галерее ╚Виктория╩ выставит 20 произведений искусства. Это ╚изюминки╩ предстоящей лондонской ╚русской недели╩, вероятные топ-лоты торгов.
Стоит отметить и то, что с 1998 года Christie▓s первый раз что-то привозит в Россию. Это часть ╚русской стратегии╩ нашего аукционного дома.

В заключение хочется добавить еще одно мнение, которое вскользь высказывали и госпожа Бартон, и ее шеф ≈ директор международного отдела послевоенного и современного искусства Christie▓s Эми Капеллаццо. Оба эксперта полагают, что когда в России сформируется критическая масса людей, готовых вкладывать деньги в искусство, то они, по примеру китайских и индийских коллекционеров, будут обращаться именно к современному искусству, которое доступнее и дешевле антиквариата. Впрочем, российские участники симпозиума и зарубежные галеристы с мнением представителей аукционного дома не соглашались, ссылаясь на российские традиции визуальной культуры, сформированные прежде всего музеями.