[ Войти ]
Крупнейший антикварный портал для коллекционеров, антикваров и арт-дилеров.
 |
|
|
Открытка была и остается одной из примет времени. Она представляет собой часть жизни и одновременно является ее отражением. И если сегодня немногие хранят получаемые открытые письма, то в начале ХХ века их берегли в течение всей жизни адресата, как память о близких людях, и именно поэтому открытка являла собой ценность, которая сегодня имеет иной характер. |
Привычный образ жизни целых поколений уничтожается ускоренным темпом развития цивилизации. Популярный когда╜то эпистолярный жанр сначала уступил место почтовой открытке, а теперь переродился в подготовленные издателями формы поздравлений, куда достаточно вписать имена адресата и отправителя.
В конце шестидесятых годов XIX века европейские страны проявили готовность упростить почтовую связь и ввести в оборот открытые письма. Это были ╚карточки для корреспонденции╩ из плотной бумаги размером 123 х 83 мм с почтовой маркой в правом верхнем углу, но без каких╜либо рисунков. Развитие торговых связей, усовершенствование всех видов транспорта и оживление почтовых сношений между странами заставили реорганизовать почтовое дело. Представители двадцати двух государств, в том числе и России, собравшиеся в 1874 году в Берне, учредили Всемирный почтовый союз и подписали Всеобщую почтовую конвенцию, на которой был установлен стандарт открытого письма ≈ 90 х 140 мм, просуществовавший полстолетия.
Появление иллюстрированной открытки связывают с именами немца Шварца из Ольденбурга и француза Беснардо из Конли. Заметив, что некоторые отправители снабжают текст рисунками, предприимчивые издатели (каждый самостоятельно) выпустили карточки с гравюрами патриотического содержания. Это имело успех и дало новое направление в полиграфии. Первые иллюстрированные открытки были черно╜белыми. Затем их стали выпускать в цвете, литографическим способом. Вскоре к этому добавились автотипия, фототипия, цинкография, ксилография, гелиогравюра и, наконец, фотопечать.
Целенаправленная издательская деятельность по выпуску иллюст╛рированных открыток в России началась в 1898 году. Сначала это были ╚поздравишки╩ к Пасхе или Рождеству, но уже в том же году появились серии открыток-эстампов, выполненных М. Рундальцевым по оригиналам из собрания Эрмитажа, а в августе 1898 года издательство открытых писем Р. Лютермана и О. Кирхнера печатает виды Петербурга по рисункам популярного в то время художника Н. Каразина. На ранних открытках изображение и поле для текста совмещены на одной стороне карточки.
С этого момента городские виды становятся излюбленным сюжетом для иллюстрированных открыток, которые являлись своего рода визитными карточками Петербурга, приглашением к посещению. А для многих малоимущих граждан империи это была единственная возможность увидеть столицу.
Хорошо известны открытки, изданные петербургским издательством А. Фельтена, которые воспроизводят серию гравюр, посвященную 200-летию Петербурга и выполненную в технике офорта известным русским гравером М. Рундальцевым. Но наиболее интересные сюжеты воспроизводились в издательстве Общины Св. Евгении. Именно там были выпущены великолепные серии по истории и архитектуре Петербурга, заказанные А. Бенуа, Е. Лансере, М. Добужинскому, А. Остроумовой-Лебедевой. Обычно издательство проводило тематические конкурсы на издание открыток и получало в результате в собственность оригиналы рисунков художников. Судьба многих оригиналов неизвестна, так как издательство периодически устраивало их распродажи. Тем большую ценность представляют их репродукции в открытках.
Так, в 1902 году были подведены итоги конкурса на создание рисунков для открытых писем, посвященного 200-летию Санкт-Петербурга. В своих воспоминаниях глава издательства И. Степанов писал, что благодаря этому конкурсу удалось установить прочные связи с художниками, группировавшимися вокруг журнала ╚Мир искусства╩. В жюри был приглашен Александр Николаевич Бенуа, известный художник, искусствовед, руководитель ╚Мира искусства╩. Благодаря этому конкурсу до нас дошли открытки, на которых изображены петербургские пейзажи, представляющие воспроизведение известных архитектурных памятников, причем не только в современном для того периода состоянии, но и в виде так называемого ретроспективного пейзажа. Напомним, что историческая реконструкция была излюбленным жанром группы ╚Мир искусства╩. В своих работах М. Добужинский передает особый ╚свинцовый╩ колорит пасмурного Петербурга, а художница А. Остроумова╜Лебедева ≈ атмосферу белых ночей.
За двадцать лет в дореволюционной России произвели тысячи открытых писем с изображением столицы Российской империи. Цена таких открыток составляла пять копеек за черно╜белую и десять ≈ за цветную. Продавались они в книжных и канцелярских магазинах, на почте и в станционных лавках.
Ценность фотооткрыток состоит в их достоверности и объективности. Они навсегда зафиксировали исчезнувшие впоследствии детали архитектурных сооружений и целые здания, рекламу тех лет и даже выражения лиц горожан. В отличие от акварелей, гравюр, живописных работ как русских, так и зарубежных художников, где дамы и кавалеры изображены в изысканных позах без бытовых подробностей, открытки сохранили жизнь города с документальной точностью.
Сменяются поколения, уже нет в живых тех, кто видел, каким был Петербург сто лет назад. Почтовые карточки дают нам возможность узнать больше о городе, а архитекторам ≈ восстановить утраченное. Так, после Второй мировой войны благодаря собранию открыток коллекционера Н.С. Тагрина были восстановлены скульптурная группа фонтана ╚Самсон╩, похищенная фашистами из оккупированного Петергофа, и фасады зданий, разрушенные при бомбежках города.
В мае петербуржцы празднуют День города. В преддверии этих торжеств мы предлагаем вашему вниманию фотооткрытки с изображением тех ансамблей Петербурга, которые сегодня уже нельзя увидеть воочию.
